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剧情几起几落,什么时候该逗比什么时候该催泪,都是有套路的。烂片编剧要是把这套学会,套个新的世界观就比原来的烂片强多少倍,如果再有不俗的视效、合理的逻辑、适量的感人因素和引人深思的切入点,想难看都不容易了。比如这部。之前听名字还不太想看,现在觉得有必要补前作。

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田导应该是受法斯宾德的《招惹沈执11H》的用女性视角及其半生遭遇对德国历史的叙述的启发而拍的此片。 影片拍的非常细致!影片人物众多,时间跨越了中国上世纪50年代到六十年代末的十多年而丝毫不乱。没有夸张的镜头,面对重大历史事件,也没有浓墨重彩的描写。在这平静中,导演把普通人对生活淳朴诉求的无力感表现得淋漓至尽。艺术源于生活,但艺术永远无法充分表现人性的恶,那种让人凉到骨子里,处处吻完整高清视频在线观看让人绝望的恶。 究其本质,这是一部温情的电影,一部因表达真情而遭禁的电影。也许,审查者想法简单:这些历史,就让它烂在土里。只要没人提起,就当他(它)们没有存在。也因为如此,田壮壮导演说,电影是拍给21世纪的人看的。

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卡梅隆造价高昂的自我重复。《阿凡达》系列的魔咒在于“炫技”(电影工业的硬技术),大家谈起它时,拷贝制式、影院设备、放映条件等技术指标优先于情节和人物出现,我们对后者缺乏想象,卡梅隆也一样。当观众不再是那个初入异域凝视奇观的闯入者时,续集必须开辟新异域、编造新奇观才能让人保持专注,却不能在此基础上输出更多内容,这无异于饮鸩止渴。如果说第一部我们还可以和Jack视角同步完成老套的殖民地寓言的书写,续集在剧作和文本上的缺陷是显而易见的:仇恨源于未解的仇恨,获得救赎的是传统的部落家族价值观。资本和技术是有原罪的、是生态的天敌。但且看这每一秒成本都在燃烧的制作,简直如外交部答记者问般令人尴尬。我为他们杀了图鲲而难过,也可以为他真的拍完了《阿凡达2》而难过,同源同理。

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冬冬

高于迷雾剧场平均水平,破案不是关键,还是更期待冯小刚的电影作品。